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竹的画法,画好竿和枝

发布时间:2021-02-21 10:04 作者:小品之家 阅读次数:

竿的画法:
明代以前,画竹竿用笔多由上而下,多把绢或纸张挂起来直着身子画。清季则不用此法,郑燮辈喜从下向上出竿。其实两种方法都可用,以顺手为是。画竿要中锋用笔,要画出质感和动势,留意体现竹之精力。画时要悬肘,悬腕,行笔平直;两头圆正,一节中不能间粗间细、间渴间浓,墨色不管浓淡总要停匀,忌偏颇无力。若臃肿便不出竹之神韵;若呈现蜂腰、鹤膝状,更无气愤。从梢至根,或从根至梢,虽一笔笔、一节节画出,但出竿有必要笔意贯穿、头绪相连。
画一竿竹,要留意其阴阳向背。一竿中枝叶又分迎面、反面及左右双面,前面的叶可遮掩竹竿。两竿以上,就要留意有主有宾、有浓有淡、有疏有密,有掩映、有补缀、有参差、有照顾、有衬贴、有烘托。画两竿相交时,要防止呈现明显的交叉,可用枝破、叶破,或视点不要过大。三竿相交,忌呈现鼓架状,四竿以上忌编篱状。画时一般在前者浓,在后者淡。两竿不能齐脚,齐脚则失前后距离感觉。
画节用浓墨。节至梢短,至中间渐长,至根又短,画时要留意。画节要紧接上竿之末。两竿相接处,要防止呈现所谓鹤膝形。节虽画得断开,但意要连,要上下接受。画节可用“乙”字或草书“心”字形。


枝的画法:
枝从节上生,生枝各有名目。生枝处谓之鹿角、丁香头或钉头,接叶处为雀爪。直枝谓之钗股。从外画入谓之垛叠或扬叠,从里画出谓之进跳。画枝着笔要圆劲而有韧力,忌平直疲弱。若行笔太软,枝少叶沾,则缺少劲势,无竹之挺挺然,行笔敏捷,则挺然之势可具。画老枝,尤要画得节大而枯瘦,嫩枝则和柔而婉顺。枝丰则叶茂,枝小叶也少,叶少则枝昂,叶多枝下垂。竹难于疏,板桥说“冗繁删尽留清瘦”,故竹枝不能太塞。太塞则难于画出竹之精力,亦不易体现空间距离感。画时用笔要瘦而腴、秀而拔,欹侧而有绳尺,折转而多断续。睛竹结梢,极为难事,要于实际中着意观察体味。
叶的画法:
画竹叶一要留意结构,二要留意用笔。所谓个字、介字、分字、破分字等是古人总结出的规则。要把叶子分组画,否则必乱。每一组既要符合叶的成长规则,又要组织得美。一忌孤生,二忌并立,三忌如叉,四忌如井,五忌如手指及似蜻蜓。
画竹叶时着笔要劲利,实按而虚出,一抹便过,少迟留。要随叶的生势随时改换方向。忌似桃、似芦、似柳。行笔到叶尖时,手腕天然上提,或以笔尖带出回锋。正锋、偏锋能够间施,高低欹斜,转侧俯仰,皆须在快慢疾迟的行笔中,在浓淡深浅的运墨间天然得之。
春天嫩篁,叶向上,夏则浓荫而下俯。露润、雨垂、风翻、雪压,则各现其横竖低昂,有必要仔细观察,重复实践,才能得心应手。
初学时要一枝一叶地操练。出叶要浓淡一色,一枝之中有浓淡叶相间,就简单杂乱。近枝叶可用浓墨,远枝或稍后的新枝叶可用淡墨。但画竹叶不易用渴墨。
在花鸟画中,能够配以朱竹或白描竹,也能够用花青、石青、石绿画竹。

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