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绘画中的用墨说明,干的墨,有浓有淡;湿的墨,也要有浓有淡

发布时间:2021-02-23 09:27 作者:小品之家 阅读次数:

用墨的要害在于要体现出“浓、淡、干、湿”和谐的墨色改变。墨色要有阶梯,区域要广,好像音乐的音域相同。常说的“五墨六彩”即说的是墨色要丰厚而多改变。浓墨中有干湿的改变,淡墨里也要有干与湿的改变。也便是说,干的墨,有浓有淡;湿的墨,也要有浓有淡。

  国画的用墨,不单是当作颜色来运用的,而常常又用它来调整画面的黑白联系。
墨法有以下几种:

  1.泼墨法:这种墨法是根据画面物象的需要,将黑色的干湿、浓淡作用一次完结的用墨办法。在实践作画时,如果泼墨的作用不抱负,则能够用破墨法或积墨法再加以调整。

  2.破墨法:这种墨法是两次性的用墨办法。即在第一道墨未干时进行第二道墨,用第二道墨来破开第一道墨的作用,从而发生更生动,抱负的墨色。这种办法在写意画中常常运用。


常用的有“浓破淡”法、“淡破浓”法、“墨破色”法、“色破墨”法、“水破墨”法等。

  3.积墨法:积墨法是两次以上的用墨法。在作画时,要在第一道墨干后,再进行第二道墨,第二道墨干后,再进行第三道墨,直至到达满意的作用为止。用这种墨法作画,画面厚重、华滋。

  4.宿墨法:“宿墨”原是指隔夜的墨,实践上但凡未用完而又干了的墨都可称宿墨。这种墨因为脱胶而导致在纸上不太渗化,纸上简单保存行笔的痕迹,特别淡墨更为突出。宿墨法便是要使用宿墨的这种特点来体现一些画面所需的作用。这种办法也适用于用颜色体现的物象。

  要把握中国画的发明办法和根本技法,首先要处理造型问题,其次是笔墨等问题。在处理造型时,人物和翎毛则要求“形”与“理”俱在,而山水和花卉则有常“理”而无常“形”,允许充分发挥,只需感到合理,舒畅就能够了。处理造型首先要处理“理”,“理”便是抽象的规则。其次则是具体的形。国画中物象的形,因为作者主观意识成份掺入较多,因而处理办法各有不同。其学习途径则可通过描摹、写生、默写等方式来处理。

  描摹:描摹是间接知道日子的一种方式,是国画技法学习的一种特殊的有效途径。前人与今人笔墨的各种体现办法,内容的提炼和取舍,设色的技法,构图上的处理办法等,能够通过描摹来学习,这在写生中是不能派生的。但在描摹时,也不妨对照一下什物,以了解实在结构与情味。如此替换进行,天然就会左右逢源了。

  描摹的学习办法很重要,但要“活临”,而不能“死临”。“活临”就能“古为今用”,“人为我用”,“有所取和有所弃”。“死临”便是“泥古不化”。正如前人所说的:“师其意不师其迹,亦为善学矣”。描摹时首先要“读画”,对著作要有个全体的了解。如:著作的意境,气势;体现办法及构图的安排;色调的处理;用笔的快慢,方圆、干湿、轻重;墨色的浓淡和节奏;这些因素又怎样统一在一个画面里的等等。通过这种重复地揣摹、研究、了解、消化之后再临,就能够做到胸中有数,抓住要害,而不至于看一笔画一笔,依样画葫芦。不然只能得其皮毛,而失其精力,这是应该实在注意的。

  写生:在绘画传统概念里,是把它当做国画的一种创造办法与创造精力而言的。写生是直接描绘日子,是知道日子的根本途径。

  我国的绘画一向是很注重写生的,每一代都出现不少的写生能手。写生的办法,前人总结的有:“目睹心传”之法,所谓“目睹”也便是亲眼去看,所谓“心传”便是看了之后要记“住”,把调查回忆恢复到画面上,画完之后再去调查比照,这是一种较好的办法。此种办法和默写结合起来,带有发明性,能抓住所画的神态与大联系,舍去无关的细节,添加幻想的成份。现在咱们许多采用的,仍是对景写生。对景写生有它的好处能较详尽地描绘物象的结构与神态。但也有弊病,不利于概括与取舍,不利于夸张与变形。

  默写:国画的创造,特别是写意画,大都是在默写的情况下进行的,因而默写是画好国画的重要一环。

  默写的办法许多,默写可结合推理与幻想进行。把自己调查写生的形象加以推理与改变,以便更好地把握所画物象的结构与动态,使其比日子更高,更抱负化。

  默写还可用到写生和描摹中,如描摹中的背临与默临。“目睹心传”的传统写生办法,实践上便是默写。默写的锻炼能够增强形象回忆与艺术幻想,从而为步入创造打好基础。

  默写的操练要从易到难,从简单到复杂,从少到多按部就班。在办法上可先静后动、先慢后快,先长后短(指时刻),通过不断学习,那么咱们知道日子和体现日子的能力就会逐渐进步,为创造做好充分准备。

  默写的东西可多种多样,铅笔、钢笔、毛笔均可。

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