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  • 中国画用色技法，随类赋彩
  • 着色办法 着色 着色的火候是在用翰墨完结基本造型今后，清代画家沈宗春曾说：盖画以骨干为主，骨干只须从翰墨写出，翰墨有神，则未设色之前，天然有一种应得之色。但着色也不可忽视，染的辅助作用很大，染能够把笔和墨没有连接的气势连接起来。人物手面经过
  • 写意画用笔技法，所谓笔韵，有神韵和韵律二种意义
  • 1.适意画的用笔方法 适意画的用笔方法，历代画家总结了许多名贵的阅历，其间比较重要的是：意、力、韵、趣的用笔四要。 (1) 笔意 就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去教唆笔墨，才华因意成象，以象达意。笔意是用笔之总要，无意
  • 水墨人物画中的用色技法，用色尽量少用纯色，应谐和运用
  • 我国画颜料主要是天然颜料，有石色、水色之分。石色，即矿物质粉状颜料，用时需调入胶水。石色安稳性好，掩盖力很强，千年不变色，且冷静厚重，美丽而不火气，如石青、石绿、朱砂、赭石等等。初学者可先用铅管装的石色，作用虽差些，但还比较便利。水色，是
  • 鸟在花鸟画中的作用，点睛作用
  • 鸟是我国花鸟画中的一个重要的组成部分，那么，鸟在我国花鸟画中终究起什么作用呢?根据我多年来对我国花鸟画的研讨及自己的发明实践，大体可以归纳为以下六种作用： 一、 主体作用 通常状况下，一幅花鸟画中鸟是画中的主体，这种鸟的方位是占有画面的最显眼
  • 中国画的写意精神何以式微，写实性使中国画转向了现实
  • 中国画最重要的民族审美品格是写意精神 。我国画观照实际的方法不是对实际的仿照或再现，而是经过毛笔的书写性表达画家的思想意趣与精力品质。从毛笔的书写性演化而来的翰墨言语，是适意精力成为民族审美品质的立命在。适意又可分为小适意与大适意。小适意可
  • 油画的“平抹”画法！素描底稿要准确、清晰
  • 与干笔画法相反，平抹画法追求无任何笔痕的玻璃般润滑平坦的画面作用。 平抹画法的要求如下： （1）首先是选用细纹理亚麻布，做底子时用砂纸反复打磨，以求细腻的质地。 （2）在绘制作品的任何一个阶段都不要运用厚涂的、简单产生显着笔触的画法。 （3）尽量
  • 什么是透明画法和“光学灰”，通明画法包括什么
  • 什么是透明画法和光学灰 通明画法是已知架上绘画最古老的绘画技法，最早可追溯到15世纪。它是19世纪曾经欧洲传统的绘画技法。通明画法主要是进行色彩罩染，使两种色彩经过视觉谐和产生第三种色彩，它与物理谐和派生的第三种色彩虽有相同的色相，但视觉效果不
  • 关于写实油画，写实绘画在艺术形态上属于具象艺术
  • 写实绘画在艺术形态上属于具象艺术，是绘画的一种表现手法。艺术家通过对外部物象的观察和描摹，亲历本身的感受和理解而再现外界的物象，这种艺术作品符合观者的视觉经验，为观者提供感官的审美愉悦。 写实绘画源自西方，具有悠长的历史和深厚的传统。写实绘
  • 水彩风景《下坡的街道》写生步骤，注意细节的处理
  • 1．这是一幅下坡路大街的街景，透视有些特别，视平线较高，起稿特别要留意其改变。其次是有些关键的形要强调出来，这种强谐和画颜色的程序有关，干湿分界线和须留白的线要提示出来。 2．用海绵将要湿画的天空及前景打湿(留意，空出要留白的部分一定不能打湿)
  • 水粉半身像步骤，怎么画才是正确的
  • 1、 用铅笔起稿：先定出人像的动态联络、比例联络、透视联络以及底子的体积联络。留心外概括的改动和衣纹下面的结构改动。 2、用单色画出大的明暗联络：这一步要侧重画面的素描联络，既有形体结 ... 3、 用铅笔起稿：先定出人像的动态联络、比例联络、透视联
  • 风景画山的表现，雪山明面首要来自光源色和天光色
  • 风景画画山，要注意远中近的不同层次间隔，山峰重叠、云雾缭绕，形成远山时隐时现，与天边相连的景象。又因空气透视的缘故，远近山之间的颜色有很大的差别，远山含蓄迷蒙，体积也显单薄；金山厚重明亮，体积结构清楚。 远山的色相往往略带青灰，颜色的明度较
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