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  • 山水画画理．气韵，气韵是一种绘画精神，它离不开形式笔墨
  • 气韵生动乃是谢赫品画《六法》之首，历来作为品评绘画的最高标准，同时也是绘画创作的最高境界。什么叫气？老子认为：万物负阴而抱阳，冲气以为和。可见气是那个有物混成，而包容和协调阴阳两种相反的势摩荡消长的全部消息的本始元气。气是无形的，但它却可
  • 题款和印章，一幅画创作完成以后，就要题字和捺印章
  • 题款 一幅画创作完成以后，就要题字和捺印章。翻开中国古代绘画史来看，款字、印章出现在画面上的时间很早。 作者在纸绢画幅上题款字，可上推到唐代。根据记载，自唐宋以来，画家在画面上题字已成传统。但宋以前画家多以小楷题识于树根石隙，仅发挥作者记名
  • 坡石、水口、苔草画法，花木禽鱼和坡石水口苔草有着极为密切的关
  • 在自然界里，花木禽鱼和坡石水口苔草有着极为密切的关系。坡石水口苔草是花鸟画的重要组成部分，掌握表现它们的方法是花鸟画家的基本功。花鸟画中加添坡石水口苔草，有利于环境、气氛、意境的描写，有利于辅助构图的多样变化和画面层次、空间感觉的处理，从
  • 鳞介画法，不画水时，要在空白纸上画出鱼游于水的趣味
  • 鳞介在中国绘画中属花鸟画范围。鳞介是指水族，鳞指一般鱼类，介指甲壳类。 花鸟画家经常把鳞介和花卉、禽鸟、蔬果等一同作为创作素材。历代被取为画材的鱼类有鲤鱼、鳜鱼、鲶鱼、鲋鱼、鳊鱼、比目鱼、河豚，还有金鱼和热带鱼。介类有龟、鳖、虾、蟹、蛤蜊、
  • 昆虫画法，蝶体分头、胸、腹三部
  • 在自然界中，除了花鸟之外，还有形形色色的昆虫，也成为花鸟画画家作为创作的重要素材。在花鸟画幅的丛花密叶中，点缀上几只蝴蝶，几个飞虫，便能增加生动的意趣。对于组织画面、补充空白，也是极为有益的。 世界上昆虫种类众多，分布也极为广泛，地上、空中
  • 草本花及藤本、蔓本花画法，—定要注意藤蔓在画面上的位置
  • 草本花与木本花根茎不同。其当年生者，多在春季播种，夏间发花，深秋结实后即枯萎；其二年或多年生者，根茎留地下过冬，来年春天再萌发新芽；其不耐寒的根茎，又需由人工收贮，翌年再种。 草本花卉从萌芽到枯叶，时间仅数月。比起木本花来，它枝干矮小，花叶
  • 竹梅画法，节至梢短，至中间渐长，至根又短
  • 1、竹的画法 首先了解一下我国画竹的历史。远在唐五代时，就已经有了以画竹出名的画家。传说吴道子和王维都曾画竹，中唐的萧悦，更以画竹名世。张彦远在《历代名画记》中说：萧悦协律郎工竹，一色有雅趣。白居易在《画竹歌》中说萧悦画的竹是不根而生从意生
  • 木本花画法，有木本和草本、藤本和蔓本之分
  • 自然界里的花树，有木本和草本、藤本和蔓本之分。木本又分为乔木和灌木两种。乔木枝干高大，具有由强盛的枝条组成的树冠，如松、柏、杨、榆、木棉、凤凰木等。灌木丛生低矮，近地多歧枝，如蔷薇、杜鹃、玉兰、牡丹、木芙蓉、天女花等。草本又分为一年生、二
  • 花鸟画的继承与创新，民族艺术是整个民族的历史创造
  • 艺术是有民族性的，也是有继承性的，民族艺术是整个民族的历史创造。历代花鸟画家创造出来的那些为广大人民所喜爱的不同风格的作品，是祖先留给我们的一份珍贵的艺术财富，它必将起着滋养新文化的作用。 绘画的民族形式总是随着社会政治经济的变革不断变换着
  • 花鸟画现实主义传统的历史发展，有着悠久的历史发展行程
  • 中国花鸟画的现实主义创作方法有着悠久的历史发展行程。推其先，花鸟画的形成，是受了山水画中松石一科的影响。从历代美术史的著录中，可以探索出它们微妙的交织关系。 盛唐的毕宏善画松，《宣和画谱》中说他笔力纵横而有骨力，变易前法，不失真形。张彦远在
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