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  • 中国画 避忌，＂画有三病，皆系用客，三病是指板、刻、结
  • 人物写生会有两种方法：一种是让被画得静止的坐在那里，按人物结构比例、外貌写生。被画人坐久后常常姿势滞呆，神情拘泥，一点没有活泼之态；一种是在人物的活动中凭观察记忆而画。人物在活动中自然流露出不同的举止和特点。中国画提倡用后一种方法记录人物
  • 执笔时手需注意四个要点，适度足以让手指灵活即可
  • 手指实：意思是手指皆需确实的压在笔管上，稳固的持者。 手心虚：意思是手掌心不须绷的太紧，适度并足以灵活运笔即可。 手背圆：是形容执笔时，手掌背圆弧且上竖的样子。（不须硬将手臂托圆，适度足以让手指灵活即可） 手掌竖：意思是将手掌竖起直立，能使手
  • 运笔腕法，执笔时需稳固，支撑点出力保持姿势优美
  • 枕腕：即将手腕枕于桌上写字，只靠手掌运笔，范围较小，不宜书写大字。 提腕：把手肘枕于桌上写字，范围变大，宜写中字。 悬腕：将整之手臂提起，手肘姿势固定，由手掌及肩膀运笔，活动范围大，宜写大字，为三法中最难者。 另外执笔时需稳固，支撑点出力，协
  • 在进行山水画创作时应注意些什么，立意是美术作品的灵魂
  • （1）立意 立意是美术作品的灵魂，是作者要表达的思想与感情。立意的高低，决定了绘画的寓意深度以及艺术魅力。倘若无立意而构图，必然随笔填凑，胸无主宰。构图随意而立，才能产生相适应的构图来完成作者的绘画意图。 （2）取势 山水画的构图，首要是取势。
  • 花鸟画的基本构图方法，主要以折枝花卉的形式规划画面
  • 中国花鸟画主要以折枝花卉的形式规划画面，以小见大，塑造典型的自然空间。花鸟画应如何处理构图呢？以文章作比喻，就是要处理好起、承、开、合这几个阶段。下面我们就以王雪涛的《梅花喜鹊图》构图处理，来了解画面章法的处理。 《梅花喜鹊图》中梅花是主体
  • 什么是“长题”？什么是“穷款”，题字多的叫做“长题”
  • 在中国画的题跋当中题字多的叫做长题，题字少的（少到只写一个姓名）叫做穷款。 题字可以是两句诗或是一首诗，几句散文小记，甚至长篇诗文，这要根据画面的构图需要来决定。 题字本身就是一门学问，一幅画经过好的题字不仅是锦上添花，还能点石成金。 善于题
  • 中国画的“题跋”是什么，中国画构图的组成部分
  • 题跋在中国画艺术中占有很重要的地位，是中国画构图的组成部分。一般说来，在书画、碑帖等前后题记的文字，均可称为题跋。写在书画或碑帖前面的文字称为题，写在后面的文字称为跋。 题跋可以分三类：一是作者本人的题跋；二是同时期人的题跋；三是后人的题跋
  • 画树时怎样用笔，运笔方向是自上而下，自左向右
  • 一般画树的运笔方向是自上而下，自左向右，因为这样画比较顺手，画出来的笔触圆浑饱满。但有时也可以反过来自下而上和自右向左，采取逆锋用笔，画出来的笔触比较毛，变化多，出现一些特殊效果。笔墨是为造型服务的，笔墨运用首先要考虑描写的对象是什么，画
  • 写意画的用笔方法是怎样的，用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆
  • 写意画的用笔方法，历代画家总结了很多宝贵的经验，其中比较重要的是：意、力、韵、趣的用笔四要。 （1）笔意 就是要意在笔先，画家下笔时要心使腕运，以一种特定的情感、意念去驱使笔墨，才能因意成象，以象达意。笔意是用笔之总要，无意之笔是死笔。历代画
  • 工笔画怎样过稿、怎样裱纸，素描稿放在熟纸或绢的下面
  • 因为熟纸或熟绢不易改动，所以画工笔画一般先在图画纸上画好素描稿，然后拷贝到熟宣纸或绢上画正稿。步骤是： （1）选好纸或绢，裁得比素描稿四周大出一至两个公分，准备以后裱纸时涂胶水或浆糊用。 （2）素描稿放在熟纸或绢的下面，用HB的铅笔轻轻地把稿子
  • 写意画用墨的五个特性是什么，太干则枯燥无味
  • （1）墨彩 墨本来是一种单色，但由于中国画把墨当作色彩来运用，所以有墨彩之说，意思即是墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩。黑与白是亮度的对比，黑白对比适当，画面就生出亮彩。浓与淡是墨色阶梯的对比，于与湿是水分多少的对比。对比适当，墨即有色彩的光
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